¡HIERRA!, QUE EMPIEZA NUEVA ANDADURA.
Hace 9 años
lunes, 23 de mayo de 2011
LA ESTRELLA DE SEVILLA 3º. ESCENAS Y DESCONTEXTUALIZACIÓN
ESCENA DEL CALLEJÓN DE LA INQUISICIÓN A MODO DEL SIGLO DE ORO
LA ESCENA SUCEDE EN EL CAMPO.
DOS PERSONAJES A MODO DE AGÓN DESARROLLAN EN TEXTO PICADO UNA ESCENA DE DESAMOR.
LA ESCENA ES SOBRE EL AMOR IMPOSIBLE PETRARQUISTA.
ESTRELLA HA CONVENCIDO AL MONARCA DE QUE DEJE EN SUS MANOS EL DESTINO DEL ASESINO DE SU HERMANO SANCHO ORTIZ DE LAS ROELAS, Y ASÍ ESTRELLA TAVERA SE INTRODUCE EN LA CARCEL Y LO LIBERA.
TODO TERMINARÁ EN UN JUEGO DE REPROCHES Y SANCHO ORTIZ DE LAS ROELAS PREFERIRÁ VOLVER A PRESIDIO Y CUMPLIR CON SU DESTINO POR LA CULPA DE SU ALEVOSÍA Y DESHONOR POR LA FORMA EN QUE MATÓ A SU AMIGO.
CON ESTA DECISIÓN DEL HÉROE EL REY SE VERÁ EN EL APRIETO DE DECIR LA VERDAD: ÉL MANDÓ MATAR A BUSTOS TAVERA PARA CONSEGUIR DESARROLLAR SU PASIÓN POR ESTRELLA.
ES UNA ESCENA DE PASADIZOS Y DE CAMPO.
ESTRELLA APARECERÁ ADELANTADA A SANCHO POR SU CONDICIÓN SOCIAL Y MORAL, ROMPIENDO LA OBLIGADA DEVOCIÓN AL HOMBRE EN PROSCENIO Y ROMPIENDO LA CONVENCIÓN DE ENTRAR EN PARALELO CON LA PAREJA.
LA VERTICALIDAD SE USÓ EN MOMENTOS ANTERIORES DE PASADIZO DE FORMA ESPECTACULAR DESARROLLANDO VARIAS PERIPECIAS.
LA ESCENA REPRESENTA UNIDADES TEMÁTICAS.
ES POSIBLE QUE EN EL PLANO VERTICAL SE RECREEN ESCENAS SIMULTANEAS COMO LA DE LA MATANZA DE BUSTOS EN LA IZDA. SUPERIOR QUE LE ATRAE A LA CARCEL Y CABALLO Y CRIADOS EN LA PARTE DECHA. INFERIOR QUE LE LLEVA A LA LIBERTAD DONDE ESTARÁ TAMBIÉN COLOCADA ESTRELLA.
USO DE LA DÉCIMA O ESPINELA (RIMA CONSONANTE abbaaccddc) VERSO LATINO CASTELLANO CLÁSICO, REPRESENTA EL PARÉNTESIS DE INGRAVIDEZ, LA EXPRESIÓN DEPURADA DE SENTIMIENTOS Y LA DIMENSIÓN EXPRESIVA DEL CONFLICTO.
COMBINA CON ROMANCES, REDONDILLAS Y QUINTILLAS.
OCTOSÍLABOS.
SINALEFAS PAUSADAS COMPARTIDAS.
INTERROGATIVAS CONSTANTES.
ORQUESTACIÓN DE VOCES (TEXTO PICADO).
LENGUAJE POÉTICO CON FIGURAS, TROPOS Y UNA CORRELACIÓN FINAL SENTENCIADORA.
EL USO ELEVADO DEL ENCABALGAMIENTO, ROMPIENDO LAS ESTICOMITIAS, MUY A PROPÓSITO DEL TONO A SUGERIR POR EL AUTOR.
VERSOS TROCAÍCOS, DACTÍLICOS Y SOBRE TODO MIXTOS b.
USO CON MAESTRÍA DE LOS SIGNOS DE PUNTUACIÓN, DONDE ESTRELLA NO QUIERE SER RECONOCIDA CON USO MAGISTRAL DE LAS CADENCIAS Y SEMICADENCIAS PARA ELLO.
LA FORMA, MÁS EL CONTENIDOS DE LOS VERSOS EVIDENCIAN : MOVIMIENTO ESCÉNICO E INTENCIÓN (INTERROGATIVAS), AGÓN (ORQUESTACIÓN, TEXTO PICADO Y SINALEFAS), DESAMOR Y CADENCIAS (FALTA DE EXCLAMATIVAS), SACRIFICIO Y DECISIÓN (ENCABALGAMIENTO EN SANCHO), CAMBIOS TONALES (SIGNOS DE PUNTUACIÓN), ESCENA DE HONDOS SENTIMIENTOS Y SINCERIDAD (USO DE LA DÉCIMA).USO DEL DECORO.
DOS PERSONAJES A MODO DE AGÓN DESARROLLAN EN TEXTO PICADO UNA ESCENA DE DESAMOR.
LA ESCENA ES SOBRE EL AMOR IMPOSIBLE PETRARQUISTA.
ESTRELLA HA CONVENCIDO AL MONARCA DE QUE DEJE EN SUS MANOS EL DESTINO DEL ASESINO DE SU HERMANO SANCHO ORTIZ DE LAS ROELAS, Y ASÍ ESTRELLA TAVERA SE INTRODUCE EN LA CARCEL Y LO LIBERA.
TODO TERMINARÁ EN UN JUEGO DE REPROCHES Y SANCHO ORTIZ DE LAS ROELAS PREFERIRÁ VOLVER A PRESIDIO Y CUMPLIR CON SU DESTINO POR LA CULPA DE SU ALEVOSÍA Y DESHONOR POR LA FORMA EN QUE MATÓ A SU AMIGO.
CON ESTA DECISIÓN DEL HÉROE EL REY SE VERÁ EN EL APRIETO DE DECIR LA VERDAD: ÉL MANDÓ MATAR A BUSTOS TAVERA PARA CONSEGUIR DESARROLLAR SU PASIÓN POR ESTRELLA.
ES UNA ESCENA DE PASADIZOS Y DE CAMPO.
ESTRELLA APARECERÁ ADELANTADA A SANCHO POR SU CONDICIÓN SOCIAL Y MORAL, ROMPIENDO LA OBLIGADA DEVOCIÓN AL HOMBRE EN PROSCENIO Y ROMPIENDO LA CONVENCIÓN DE ENTRAR EN PARALELO CON LA PAREJA.
LA VERTICALIDAD SE USÓ EN MOMENTOS ANTERIORES DE PASADIZO DE FORMA ESPECTACULAR DESARROLLANDO VARIAS PERIPECIAS.
LA ESCENA REPRESENTA UNIDADES TEMÁTICAS.
ES POSIBLE QUE EN EL PLANO VERTICAL SE RECREEN ESCENAS SIMULTANEAS COMO LA DE LA MATANZA DE BUSTOS EN LA IZDA. SUPERIOR QUE LE ATRAE A LA CARCEL Y CABALLO Y CRIADOS EN LA PARTE DECHA. INFERIOR QUE LE LLEVA A LA LIBERTAD DONDE ESTARÁ TAMBIÉN COLOCADA ESTRELLA.
USO DE LA DÉCIMA O ESPINELA (RIMA CONSONANTE abbaaccddc) VERSO LATINO CASTELLANO CLÁSICO, REPRESENTA EL PARÉNTESIS DE INGRAVIDEZ, LA EXPRESIÓN DEPURADA DE SENTIMIENTOS Y LA DIMENSIÓN EXPRESIVA DEL CONFLICTO.
COMBINA CON ROMANCES, REDONDILLAS Y QUINTILLAS.
OCTOSÍLABOS.
SINALEFAS PAUSADAS COMPARTIDAS.
INTERROGATIVAS CONSTANTES.
ORQUESTACIÓN DE VOCES (TEXTO PICADO).
LENGUAJE POÉTICO CON FIGURAS, TROPOS Y UNA CORRELACIÓN FINAL SENTENCIADORA.
EL USO ELEVADO DEL ENCABALGAMIENTO, ROMPIENDO LAS ESTICOMITIAS, MUY A PROPÓSITO DEL TONO A SUGERIR POR EL AUTOR.
VERSOS TROCAÍCOS, DACTÍLICOS Y SOBRE TODO MIXTOS b.
USO CON MAESTRÍA DE LOS SIGNOS DE PUNTUACIÓN, DONDE ESTRELLA NO QUIERE SER RECONOCIDA CON USO MAGISTRAL DE LAS CADENCIAS Y SEMICADENCIAS PARA ELLO.
LA FORMA, MÁS EL CONTENIDOS DE LOS VERSOS EVIDENCIAN : MOVIMIENTO ESCÉNICO E INTENCIÓN (INTERROGATIVAS), AGÓN (ORQUESTACIÓN, TEXTO PICADO Y SINALEFAS), DESAMOR Y CADENCIAS (FALTA DE EXCLAMATIVAS), SACRIFICIO Y DECISIÓN (ENCABALGAMIENTO EN SANCHO), CAMBIOS TONALES (SIGNOS DE PUNTUACIÓN), ESCENA DE HONDOS SENTIMIENTOS Y SINCERIDAD (USO DE LA DÉCIMA).USO DEL DECORO.
DESCONTEXTUALIZACIÓN ESCENA DUELO Y MUERTE DE BUSTOS TAVERA
USO DE MOVIMIENTOS DE SABLE PARA QUE LA LUCHA ADQUIERA TINTES MÁS ESPECTACULARES.
LA IMPORTANCIA DE LA VERDAD VELADA.LA VELADURA MORISCA, ISLÁMICA.
BIBLIOGRAFÍA
—NELSON LÓPEZ, EL VALIENTE NEGRO EN FLANDES: EDICIÓN PARA ACTORES Y DIRECTORES KASSEL, EDITION REICHENBERGER, 2008.
—FERNANDO CANTALAPIEDRA EROSTARBE, EL INFANZÓN DE ILLESCAS Y LAS COMEDIAS DE CLARAMONTE, KASSEL, EDITION REICHENBERGER / UNIVERSIDAD DE GRANADA, 1990, 282 PÁGS.
—FERNANDO CANTALAPIEDRA EROSTARBE, EL TEATRO DE CLARAMONTE Y LA ESTRELLA DE SEVILLA, KASSEL, EDITION REICHENBERGER, 1993, 441 PÁGS,
—ALFREDO RODRÍGUEZ LÓPEZ-VÁZQUEZ, ANDRES DE CLARAMONTE Y EL BURLADOR DE SEVILLA KASSEL: ED. REICHENBERGER, 1987.
—ALFREDO RODRÍGUEZ LÓPEZ-VÁZQUEZ, ALFREDO. APORTACIONES CRÍTICAS A LA AUTORÍA DE "EL BURLADOR DE SEVILLA". CRITICÓN 40, 1987, PP. 5-44.
—ALFREDO RODRÍGUEZ LÓPEZ-VÁZQUEZ, ALFREDO. LA ESTRELLA DE SEVILLA Y CLARAMONTE. CRITICÓN, 21, 1983, PP. 5-31.
—LUIS VÁZQUEZ, "ANDRÉS DE CLARAMONTE (1580? -1626), LA MERCED, TIRSO DE MOLINA Y EL BURLADOR DE SEVILLA (ANOTACIONES CRÍTICAS ANTE UN INTENTO DE USURPACIÓN LITERARIA)", ESTUDIOS, 151, 1985, PP. 397-429.
—LUIS VÁZQUEZ, "DOCUMENTOS TOLEDANOS Y MADRILEÑOS DE CLARAMONTE Y REAFIRMACIÓN DE TIRSO COMO AUTOR DE EL BURLADOR DE SEVILLA Y CONVIDADO DE PIEDRA", ESTUDIOS, 156-157, 1987, PP. 9-50.
—ANDRÉS DE CLARAMONTE: TAN LARGO ME LO FIÁIS, DESTE AGUA NO BEBERÉ MADRID: ED. CÁTEDRA, LETRAS HISPÁNICAS, 2008.
—ATRIBUIDO A TIRSO DE MOLINA/ LUIS VÉLEZ, EL CONDENADO POR DESCONFIADO LA NINFA DEL CIELO, MADRID: CÁTEDRA, LETRAS HISPÁNICAS, 2008.
—ATRIBUIDO A TIRSO DE MOLINA, EL BURLADOR DE SEVILLA, MADRID:ED. CÁTEDRA, LETRAS HISPÁNICAS, 2007 (15 EDICIÓN).
—NELSON LÓPEZ, EL VALIENTE NEGRO EN FLANDES: EDICIÓN PARA ACTORES Y DIRECTORES KASSEL, EDITION REICHENBERGER, 2008.
—FERNANDO CANTALAPIEDRA EROSTARBE, EL INFANZÓN DE ILLESCAS Y LAS COMEDIAS DE CLARAMONTE, KASSEL, EDITION REICHENBERGER / UNIVERSIDAD DE GRANADA, 1990, 282 PÁGS.
—FERNANDO CANTALAPIEDRA EROSTARBE, EL TEATRO DE CLARAMONTE Y LA ESTRELLA DE SEVILLA, KASSEL, EDITION REICHENBERGER, 1993, 441 PÁGS,
—ALFREDO RODRÍGUEZ LÓPEZ-VÁZQUEZ, ANDRES DE CLARAMONTE Y EL BURLADOR DE SEVILLA KASSEL: ED. REICHENBERGER, 1987.
—ALFREDO RODRÍGUEZ LÓPEZ-VÁZQUEZ, ALFREDO. APORTACIONES CRÍTICAS A LA AUTORÍA DE "EL BURLADOR DE SEVILLA". CRITICÓN 40, 1987, PP. 5-44.
—ALFREDO RODRÍGUEZ LÓPEZ-VÁZQUEZ, ALFREDO. LA ESTRELLA DE SEVILLA Y CLARAMONTE. CRITICÓN, 21, 1983, PP. 5-31.
—LUIS VÁZQUEZ, "ANDRÉS DE CLARAMONTE (1580? -1626), LA MERCED, TIRSO DE MOLINA Y EL BURLADOR DE SEVILLA (ANOTACIONES CRÍTICAS ANTE UN INTENTO DE USURPACIÓN LITERARIA)", ESTUDIOS, 151, 1985, PP. 397-429.
—LUIS VÁZQUEZ, "DOCUMENTOS TOLEDANOS Y MADRILEÑOS DE CLARAMONTE Y REAFIRMACIÓN DE TIRSO COMO AUTOR DE EL BURLADOR DE SEVILLA Y CONVIDADO DE PIEDRA", ESTUDIOS, 156-157, 1987, PP. 9-50.
—ANDRÉS DE CLARAMONTE: TAN LARGO ME LO FIÁIS, DESTE AGUA NO BEBERÉ MADRID: ED. CÁTEDRA, LETRAS HISPÁNICAS, 2008.
—ATRIBUIDO A TIRSO DE MOLINA/ LUIS VÉLEZ, EL CONDENADO POR DESCONFIADO LA NINFA DEL CIELO, MADRID: CÁTEDRA, LETRAS HISPÁNICAS, 2008.
—ATRIBUIDO A TIRSO DE MOLINA, EL BURLADOR DE SEVILLA, MADRID:ED. CÁTEDRA, LETRAS HISPÁNICAS, 2007 (15 EDICIÓN).
LA ESTRELLA DE SEVILLA 2ª PARTE. PROPUESTA INDUMENTARIA
CASA DE LOS TAVERA
COLOR FAMILIAR: EL NEGRO, MUY DE LA MODA DE LA ÉPOCA DE REPRESENTACIÓN Y SÍMBOLO DE ELEGANCIA Y AUSTERIDAD.
COLOR DE LA CIUDAD DE SEVILLA: EL AZUL (ALTERNATIVA AL NEGRO Y SÍMBOLO DEL HONOR).
BAJOS NOBLES DE NEGRO.
CRIADA EN TONOS TIERRA.
MORISCA.
CRIADA EN TONOS TIERRA.
MORISCA.
CASA ORTIZ DE LAS ROELAS
COLOR DE LA CIUDAD DE SEVILLA ALTERNATIVA AL NEGRO Y SÍMBOLO DEL HONOR: AZUL.
SANCHO ORTIZ DE LAS ROELAS ES UN MERCENARIO AFAMADO Y COMPARADO CON EL CID.
LA FIGURA DEL GRACIOSO QUE VIENE DE LA DEL PASTOR Y A SU VEZ ESTE DEL MENSAJERO GRIEGO ES UNA CONSTANTE EN LAS COMEDIAS DEL SIGLO DE ORO ESPAÑOL.
LA FIGURA DEL GRACIOSO QUE VIENE DE LA DEL PASTOR Y A SU VEZ ESTE DEL MENSAJERO GRIEGO ES UNA CONSTANTE EN LAS COMEDIAS DEL SIGLO DE ORO ESPAÑOL.
LA CORTE
BASE NEGRA COMO SÍMBOLO DE LA CORTE ESPAÑOLA SE JUGARÁ CON COLORES DISTINTOS SEGÚN SE SEA DE SEVILLA O NO Y SI SE PERTENECE AL ESTAMENTO MILITAR POR EJEMPLO.
LA CORTE CASTELLANA DE ROJO SÍMBOLO DE PODER Y PASIÓN.
LOS ALCALDES DE LA CIUDAD DE SEVILLA DE AZUL.
EL MILITAR Y EL HIJO DE LUTO CON PREDOMINIO NEGRO TODO.
LOS ALCALDES DE LA CIUDAD DE SEVILLA DE AZUL.
EL MILITAR Y EL HIJO DE LUTO CON PREDOMINIO NEGRO TODO.
LOS CORTESANOS CON BUSTOS DE PARRANDA
LOS CORTESANOS JÓVENES CON BASES TIERRA SIN OLVIDAR EL NEGRO.
BUSTOS TAVERA CON EL COLOR SÍMBOLO DE LA CORTE Y DE SU CASA: EL NEGRO.
BUSTOS TAVERA CON EL COLOR SÍMBOLO DE LA CORTE Y DE SU CASA: EL NEGRO.
ESCENA CALLEJÓN DE LA INQUISICIÓN
NECESIDAD DE MANTO DE ESTRELLA PARA NO SER RECONOCIDA.
PROPUESTA
TRES GRUPO DE INDUMENTARIA Y UN SUBGRUPO DENTRO DE LA DE LA CORTE TODO CON BASE AL COLOR DEL MOMENTO: EL NEGRO.
TIPOS DE TELAS Y PRECIOS
NOBLES:
BROCADOS 1X2,80 9 EUROS
DAMASCOS 1X2,80 9 EUROS
MARTELÉS 1X1,50 5 EUROS
TERCIOPELOS 1X1,50 9 EUROS
CRIADOS:
LANAS 1X1,50 9 EUROS
PAÑO 1X1,50 9 EUROS
POPELÍN 1X1,50 4 EUROS
BROCADOS 1X2,80 9 EUROS
DAMASCOS 1X2,80 9 EUROS
MARTELÉS 1X1,50 5 EUROS
TERCIOPELOS 1X1,50 9 EUROS
CRIADOS:
LANAS 1X1,50 9 EUROS
PAÑO 1X1,50 9 EUROS
POPELÍN 1X1,50 4 EUROS
PRECIOS Y CONDICIONES DE LA PROPUESTA
—TRAJES A 90 EUROS.
—TELA INCLUIDA.
—TRASLADOS Y MEDIDAS.
—FACTURACIÓN POR SOCIEDAD CIVIL.
—INGRESOS POR TRANSFERENCIAS BANCARIAS.
—NO SE ADMITEN PAGOS FRACCIONADOS.
—GARANTIZAMOS EL PRECIO MÁS BAJO Y LA MEJOR RELACIÓN CALIDAD-PRECIO.
—UN MES DE ANTELACIÓN MÍNIMO DEBE ESTAR HECHO EL ENCARGO.
—CONTROL DE PRUEBAS Y RECOGIDA A FECHAS FIJAS CON ANTELACIÓN AL COMIENZO DEL TRABAJO.
LA EMPRESA
SOMOS LA EMPRESA LE DANSE DE LA CHÈVRE S.C.
ESTAMOS A SU COMPLETA DISPOSICIÓN GARANTIZANDO LA PRODUCCIÓN EN LAS CONDICIONES REFERENCIADAS.
CONTACTO
—LE DANSE DE LA CHÈVRE S.C.
—DIRECCIÓN: ASUNCIÓN 76 6ºC SEVILLA 41011.
—ATENCIÓN AL PÚBLICO LOS MIÉRCOLES TARDE PREVIA CITA.
—PERSONA DE CONTACTO: CARMEN LÓPEZ SANTANA.
—TF: 649448920.
—MAIL: LOPSANCA@GMAIL.COM.
—HORARIO: DE OFICINAEQUIPO: DE VANGUARDIA, PREPARACIÓN CUALIFICADA, USO DEL TELETRABAJO, TEJIDOS Y CALIDADES NATURALES PREFERENTEMENTE, EMPRESA ACORDE CON EL DESARROLLO SOSTENIBLE, DE CAPITAL MAYORITARIO FEMENINO CON TRABAJADORES CON MINUSVALÍA DEL 73% Y PLURAL
—DIRECCIÓN: ASUNCIÓN 76 6ºC SEVILLA 41011.
—ATENCIÓN AL PÚBLICO LOS MIÉRCOLES TARDE PREVIA CITA.
—PERSONA DE CONTACTO: CARMEN LÓPEZ SANTANA.
—TF: 649448920.
—MAIL: LOPSANCA@GMAIL.COM.
—HORARIO: DE OFICINAEQUIPO: DE VANGUARDIA, PREPARACIÓN CUALIFICADA, USO DEL TELETRABAJO, TEJIDOS Y CALIDADES NATURALES PREFERENTEMENTE, EMPRESA ACORDE CON EL DESARROLLO SOSTENIBLE, DE CAPITAL MAYORITARIO FEMENINO CON TRABAJADORES CON MINUSVALÍA DEL 73% Y PLURAL
LA ESTRELLA DE SEVILLA 1ª PARTE. PRESENTACIÓN DEL TRABAJO Y CONTEXTO HISTÓRICO
VAMOS A EXPONER PARA LA COMUNIDAD ESAD PRINCIPALMENTE Y PARA EL RESTO DE CIBERNAUTAS, LAS LÍNEAS DE TRABAJO EN INDUMENTARIA SOBRE LA OBRA DEL GENIAL ANDRÉS DE CLARAMONTE: LA ESTRELLA DE SEVILLA, OBRA DE TEATRO CUMBRE Y MÁS REPRESENTADA DEL SIGLO DE ORO ESPAÑOL.
MANDATO
—Trabajo en equipo, anual, de indumentaria sobre una obra del siglo de Oro español.
—Venta del proyecto.
—Descontextualización.
—Representación de escena.
PITCH
—TÍTULO
—GÉNERO
—LONG LINE
—TEMÁTICA
—PERSONAJES
—EQUIPO ESTILISMO
—PROPUESTA INDUMENTARIA
—PRECIOS
—CONTACTO
ANÁLISIS DE LA OBRA
—Género: Comedia de capa y espada.
—Título: La Estrella de Sevilla.
—Autor: Andrés de Claramonte.
—Escuela: Valenciana.
—Año de estreno 1610.
—Long Line: Un monarca injusto obliga a Sancho a matar a Bustos Tavera, su amigo, lo que provoca que su prometida Estrella Tavera renuncie a su amor.
—Tema: Conflicto que resume las contradicciones del mundo barroco (fidelidad a las instituciones frente a la dignidad personal). Uso de la honra y del amor petrarquista.
TEXTO CON PROBLEMÁTICA EN SU AUTORÍA.
LÍNEA TRÁGICA HISTORICISTA Y CLASICISTA.
PROFUNDAMENTE CONTUNDENTE RESPECO A LA VISIÓN ANTIMONÁRQUICA DE LA ESCUELA VALENCIANA.
TRASCENDENCIA DEL TEXTO EN SU ÉPOCA Y EN ÉPOCAS VENIDERAS.
TARGET ENTRE HIDALGOS, MILITARES Y BAJA NOBLEZA.
TEXTO DE GUSTO POR LA ESCENOGRAFÍA Y LO ESPECTACULAR.
PRELUDIO DE LA FUTURA COMEDIA ADORNADA.
JUNTO CON EL BURLADOR DE SEVILLA SON LAS OBRAS CUMBRES DEL SIGLO DE ORO Y AMBAS SON DEL MISMO AUTOR.
SE LLEVÓ A ESCENA POR LA PROPIA COMPAÑÍA DEL AUTOR.
COMPAÑÍA DE ÉLITE POR SER EL AUTOR AFAMADO Y ATREVERSE CONTRA EL REY POR SER CONSOLIDADO.
3 ACTOS.
COMEDIA DE CAPA Y ESPADA SOBRE HECHOS REALES QUE SE CONTABAN EN LA TRADICIÓN SEVILLANA.
CLARAMONTES DESARROLLARÍA PROBABLEMENTE EL PAPEL DE GALÁN O YA MÁS MAYOR EN REPOSICIÓN DE REY O ALCALDE MAYOR.
PROBABLEMENTE VIVIRÍA EL AUTOR LA VIDA LICENCIOSA DE LOS ACTORES Y DE LAS COMPAÑÍAS DE LA ÉPOCA.
EL CONFLICTO RESUME LAS CONTRADICCIONES DEL MUNDO BARROCO: EL HOMO NOVIS.
EL TEMA LLEVARÁ LA TRAMA Y EL HONOR LA SUBTRAMA.
EL TEXTO DESARROLLARÁ LA VERDAD VELADA DE LA NECESIDAD DE CASTIGO DE SANCHO ORTIZ DE LAS ROELAS POR MATAR A SU AMIGO DE MANERA INNOBLE AL PROBOCARLO CON MENTIRAS Y ALEVOSÍA.
ESPACIO DE REPRESENTACIÓN INICIAL SERÍA EL CORRAL SI BIEN SE CONTRATARÍA PROBABLEMENTE POR LOS PALACIOS TRAS LAS REPRESENTACIONES EN LAS DIFERENTES CIUDADES.
SE USABA LA LÍNEA VERTICAL EN LA REPRESENTACIÓN PARA MOSTRAR LA MORAL, LA HORIZONTAL EL ESPACIO Y LA RELACIÓN SOCIAL LA DE COTA.
SE REPRESENTA EN LA LLAMADA FIESTA BARROCA AL NO SER POR ENCARGO, A TRAVÉS DE LA ESTRUCTURA: LOA, OBRA, ENTREMÉS, OBRA, DANZAS, FINAL OBRA, PARA GANANCIAS DEL PROPIO CLARAMONTE COMO EMPRESARIO TEATRAL.
LÍNEA TRÁGICA HISTORICISTA Y CLASICISTA.
PROFUNDAMENTE CONTUNDENTE RESPECO A LA VISIÓN ANTIMONÁRQUICA DE LA ESCUELA VALENCIANA.
TRASCENDENCIA DEL TEXTO EN SU ÉPOCA Y EN ÉPOCAS VENIDERAS.
TARGET ENTRE HIDALGOS, MILITARES Y BAJA NOBLEZA.
TEXTO DE GUSTO POR LA ESCENOGRAFÍA Y LO ESPECTACULAR.
PRELUDIO DE LA FUTURA COMEDIA ADORNADA.
JUNTO CON EL BURLADOR DE SEVILLA SON LAS OBRAS CUMBRES DEL SIGLO DE ORO Y AMBAS SON DEL MISMO AUTOR.
SE LLEVÓ A ESCENA POR LA PROPIA COMPAÑÍA DEL AUTOR.
COMPAÑÍA DE ÉLITE POR SER EL AUTOR AFAMADO Y ATREVERSE CONTRA EL REY POR SER CONSOLIDADO.
3 ACTOS.
COMEDIA DE CAPA Y ESPADA SOBRE HECHOS REALES QUE SE CONTABAN EN LA TRADICIÓN SEVILLANA.
CLARAMONTES DESARROLLARÍA PROBABLEMENTE EL PAPEL DE GALÁN O YA MÁS MAYOR EN REPOSICIÓN DE REY O ALCALDE MAYOR.
PROBABLEMENTE VIVIRÍA EL AUTOR LA VIDA LICENCIOSA DE LOS ACTORES Y DE LAS COMPAÑÍAS DE LA ÉPOCA.
EL CONFLICTO RESUME LAS CONTRADICCIONES DEL MUNDO BARROCO: EL HOMO NOVIS.
EL TEMA LLEVARÁ LA TRAMA Y EL HONOR LA SUBTRAMA.
EL TEXTO DESARROLLARÁ LA VERDAD VELADA DE LA NECESIDAD DE CASTIGO DE SANCHO ORTIZ DE LAS ROELAS POR MATAR A SU AMIGO DE MANERA INNOBLE AL PROBOCARLO CON MENTIRAS Y ALEVOSÍA.
ESPACIO DE REPRESENTACIÓN INICIAL SERÍA EL CORRAL SI BIEN SE CONTRATARÍA PROBABLEMENTE POR LOS PALACIOS TRAS LAS REPRESENTACIONES EN LAS DIFERENTES CIUDADES.
SE USABA LA LÍNEA VERTICAL EN LA REPRESENTACIÓN PARA MOSTRAR LA MORAL, LA HORIZONTAL EL ESPACIO Y LA RELACIÓN SOCIAL LA DE COTA.
SE REPRESENTA EN LA LLAMADA FIESTA BARROCA AL NO SER POR ENCARGO, A TRAVÉS DE LA ESTRUCTURA: LOA, OBRA, ENTREMÉS, OBRA, DANZAS, FINAL OBRA, PARA GANANCIAS DEL PROPIO CLARAMONTE COMO EMPRESARIO TEATRAL.
AUTOR
—ANDRÉS DE CLARAMONTE Y CORROY NACE EN MURCIA EN 1580, YMUERE EN MADRID EN 1626.
—GENERACIÓN DE QUEVEDO Y TIRSO DE MOLINA.
—REINADO DE FELIPE II, EL REINADO DE FELIPE III Y LOS AÑOS INICIALES DE FELIPE IV.
—CONTEXTO HISTÓRICO, MARCADO POR LAS GUERRAS Y BANCARROTA.
—CIERRE GENERAL DE TEATROS DE 1598, HASTA ALCANZAR, FINALMENTE, LA CONSOLIDACIÓN.
—LE ATRIBUYEN OBRAS TAN IMPORTANTE COMO EL BURLADOR DE SEVILLA, LA ESTRELLA DE SEVILLA O EL REY DON PEDRO EN MADRID.
—UN HOMBRE DE TEATRO, SIENDO UNO DE LOS POCOS AUTORES ESPAÑOLES, DE CIERTA IMPORTANCIA, QUE TAMBIÉN ERAN ACTORES, COMO SHAKESPEARE Y MOLIÈRE
—POETA Y AUTOR TEMPRANO DE ORIGEN HUMILDE.
—REPRESENTANTE, ACTOR Y AUTOR DE COMEDIAS.PREOCUPADO POR EL PRESTIGIO SOCIAL
—ANDRÉS DE CLARAMONTE Y CORROY NACE EN MURCIA EN 1580, YMUERE EN MADRID EN 1626.
—GENERACIÓN DE QUEVEDO Y TIRSO DE MOLINA.
—REINADO DE FELIPE II, EL REINADO DE FELIPE III Y LOS AÑOS INICIALES DE FELIPE IV.
—CONTEXTO HISTÓRICO, MARCADO POR LAS GUERRAS Y BANCARROTA.
—CIERRE GENERAL DE TEATROS DE 1598, HASTA ALCANZAR, FINALMENTE, LA CONSOLIDACIÓN.
—LE ATRIBUYEN OBRAS TAN IMPORTANTE COMO EL BURLADOR DE SEVILLA, LA ESTRELLA DE SEVILLA O EL REY DON PEDRO EN MADRID.
—UN HOMBRE DE TEATRO, SIENDO UNO DE LOS POCOS AUTORES ESPAÑOLES, DE CIERTA IMPORTANCIA, QUE TAMBIÉN ERAN ACTORES, COMO SHAKESPEARE Y MOLIÈRE
—POETA Y AUTOR TEMPRANO DE ORIGEN HUMILDE.
—REPRESENTANTE, ACTOR Y AUTOR DE COMEDIAS.PREOCUPADO POR EL PRESTIGIO SOCIAL
TIEMPO DE LA FÁBULA
—LA MUERTE DEL PRÍNCIPE HEREDERO DE ALFONSO X EL SABIO PLANTEÓ UN ESPINOSO PROBLEMA SUCESORIO.
—REVUELTA DEL INFANTE SANCHO Y CONSECUCIÓN DEL TRONO EN 1282.
—DE GRANDES CONOCIMIENTOS, FORMACIÓN Y EDUCACIÓN.
—DOS GRANDES PROBLEMAS TUVO QUE AFRONTAR S. EN SU BREVE REINADO: LA DEFENSA DE SU GOBIERNO FRENTE A LAS PRETENSIONES DE LOS INFANTES DE LA CERDA Y LA CONTINUACIÓN DE LA PUGNA CON LOS MUSULMANES, CENTRADA EN EL DOMINIO DEL ESTRECHO DE GIBRALTAR.
—SE LE ACUSABA DE SU CIERTA ADMIRACIÓN Y AMISTAD CON LOS MOROS.
—LE SUCEDERÍA EN EL TRONO LA REGENCIA DE SU MUJER, DE GRAN CARÁCTER TAMBIÉN Y SU HIJO FERNANDO A LA MAYORÍA DE EDAD.
—REVUELTA DEL INFANTE SANCHO Y CONSECUCIÓN DEL TRONO EN 1282.
—DE GRANDES CONOCIMIENTOS, FORMACIÓN Y EDUCACIÓN.
—DOS GRANDES PROBLEMAS TUVO QUE AFRONTAR S. EN SU BREVE REINADO: LA DEFENSA DE SU GOBIERNO FRENTE A LAS PRETENSIONES DE LOS INFANTES DE LA CERDA Y LA CONTINUACIÓN DE LA PUGNA CON LOS MUSULMANES, CENTRADA EN EL DOMINIO DEL ESTRECHO DE GIBRALTAR.
—SE LE ACUSABA DE SU CIERTA ADMIRACIÓN Y AMISTAD CON LOS MOROS.
—LE SUCEDERÍA EN EL TRONO LA REGENCIA DE SU MUJER, DE GRAN CARÁCTER TAMBIÉN Y SU HIJO FERNANDO A LA MAYORÍA DE EDAD.
EL REY DON SANCHO TOMA TARIFA DONDE SE ENCUENTRA EN LA ACTUALIDAD UNA CALLE A SU NOMBRE.
SE LE CONOCE CON EL APELATIVO DE “EL BRAVO” POR SU GRAN CARÁCTER Y SU VIRILIDAD.
SE LE CONOCE CON EL APELATIVO DE “EL BRAVO” POR SU GRAN CARÁCTER Y SU VIRILIDAD.
CONTEXTO HISTÓRICO
—EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA CASTILLA MEDIEVAL S. XI – XIII.
—SIGLO XIV CARENCIAS ALIMENTARIAS + MALAS CONDICIONES HIGIÉNICAS.
—SIGLOS XIV Y XV SE DA UNA LUCHA POR EL CONTROL POLÍTICO Y ECONÓMICO
—S. XV LAS GRANDES DIFICULTADES SE VIERON SUPERADAS EN CASTILLA.
—PUGNAS ENTRE NOBLES Y MONARQUÍA, CONFLICTOS EN EL CAMPO Y LA CIUDAD
— SIGLO XVII EL SIGLO XVII FUE PARA ESPAÑA UN PERÍODO DE GRAVE CRISIS POLÍTICA, MILITAR, ECONÓMICA Y SOCIAL.
PARA SITUAR EL CONTEXTO HISTÓRICO DE LA OBRA ES NECESARIO HACER UN RECORRIDO DE LO ACONTECIDO EN ESPAÑA ENTRE LOS SIGLOS XI Y XVII. ESTO ES CON MOTIVO DE LA DISTANCIA EXISTENTE ENTRE EL AÑO EN QUE SE ESCRIBIÓ LA OBRA, (1610), Y EL CONTENIDO DRAMATÚRGICO QUE SE SITÚA DURANTE EL REINADO DE SANCHO IV DE CASTILLA, (1284-1295).
PARA LA EXPOSICIÓN Y REALIZACIÓN DEL TRABAJO DE INDUMENTARIA HEMOS ELEGIDO EL AÑO EN QUE FUE ESCRITA (1610).
S. XIII: AMABLE S. XIV: HORROR S. XV: ARTE – CRUDEZA.
EL TEMA DE LA EXPULSIÓN DE LOS MORISCOS ES MUY CANDENTE.
PARA LA EXPOSICIÓN Y REALIZACIÓN DEL TRABAJO DE INDUMENTARIA HEMOS ELEGIDO EL AÑO EN QUE FUE ESCRITA (1610).
S. XIII: AMABLE S. XIV: HORROR S. XV: ARTE – CRUDEZA.
EL TEMA DE LA EXPULSIÓN DE LOS MORISCOS ES MUY CANDENTE.
LOS PERSONAJES
—EL REY DON SANCHO
—DON ARIAS
—DON PEDRO DE GUZMÁN, ALCALDE MAYOR
—DON GONZALO DE ULLO
—FERNÁN PÉREZ DE MEDINA
—DON SANCHO ORTIZ
—BUSTO TAVERA
—ESTRELLA, DAMA
—TEODORA
—NATILDE
—IÑIGO OSORIO
—DON MANUEL
—CLARINDO, GRACIOSO
—PEDRO DE CAUS, ALCALDE
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